Trang Chủ siêu bóng

Genre:Tâm lý, Hài đen, Kỳ ảo
Director:Nguyễn Phi Phi Anh
Cast: Tùng Bùi, Thảo Tươi, Hà Bắc...
Rating:7/10
*Lưu ý: Bài làm văn tiết lộ một phần nội dung điện ảnh

10 năm trước, Nguyễn Phi Phi Anh từng khiến giới mộ di chuyểnệu trong nước khbà khỏi ngỡ ngàng ô tôn lẫn thán phục với một loạt vở kịch nhưGóc phố dchị vọng, Đêm hè sau cuối, Mộng ước khbà xa xôi vời.

2024, tức đã 7 năm kể từ sân khấu kịch cuối cùng của Nguyễn Phi Phi Anh khép lại; có trẻ nhỏ bé người đôi khi vẫn tự hỏi Phi Anh giờ đang ở đâu? Khi nào làm kịch trở lại? Hay xưa cũng có trẻ nhỏ bé người đã dần lãng quên cái tên ấy.

Và rồi, Nguyễn Phi Phi Anh xưa cũng đã trở lại, nhưng lần này là ở một địa hạt biệt, nơi chị khbà còn là “cậu bé vàng”, và xưa cũng là nơi Phi Anh phải lần nữa khẳng định bản thân như bao tân binh biệt – trước tiên là ở những dự án kinh phí thấp.

Giải cứu chị “thầy” -tác phẩm di chuyểnện ảnh đầu tay của Phi Anh, xưa cũng khbà biệt quá nhiều trẻ nhỏ bé người làm ra nó - mang những ý tưởng khbà giống ai tại Việt Nam.

Giải cứu chị thầylà điện ảnh Việt hiếm hoi thuộc thể loại hài đen.

Câu chuyện được khơi mở bằng mềm tố kỳ ảo

Giải cứu chị “thầy” là một điện ảnh tâm lý - xã hội, pha lẫn chất liệu hài đen (black comedy) và kỳ ảo (fantasy). Phim kể về Minh Thấu (Tùng Bùi), một chuyên gia giảng dạy phong cách sống trên mạng lưới, đang khốn khổ vì những món nợ vượt ngoài khả nẩm thựcg chi trả của bản thân.

Em của hắn - Minh Tinh (Thảo Tươi), sau nhiều lần gánh nợ cho Minh Thấu và xưa cũng vì muốn cứu giúp chị trai, đã quyết tâm truy tìm nguyên nhân đằng sau khoản nợ kếch xù đó.

Trên hành trình, cô nhận được sự trợ giúp của Somphom (Hà Bắc) - một trẻ nhỏ bé người có nẩm thựcg lực phép thuật. Somphom mở ra 3 thực tại giả lập. Ở mỗi thực tại, Minh Thấu sẽ gặp những vấn đề biệt nhau, và cbà việc của Minh Tinh là di chuyển vào những cung đường đó, chọn ra thực tại mà vấn đề đơn giản giải quyết nhất, từ đó có thể giải cứu chị mình.

Đạo diễn Nguyễn Phi Phi Anh, với cbà việc đảm nhận cả ba vai trò - đạo diễn, biên kịch và sản xuất, dường như đã được trao một khu vực sáng tạo tự do. Và Giải cứu chị “thầy”, vì thế, xưa cũng mang đậm tính auteur (di chuyểnện ảnh tác giả) - thứ trường học phái mở ra cơ hội cho các ngôi nhà làm điện ảnh thực hiện bất cứ thứ gì mình muốn, đưa bất kỳ ý tưởng độc đáo nào của mình lên màn ảnh.

Và có lẽ chính sự tự do trong sáng tạo đó khiến tác phẩm đầu tay của Phi Anh nhận về khbà ít ý kiến trái chiều. Sau 3 ngày chiếu mù, bộ điện ảnh khiến giới phê bình và khán giả trchị luận.

Trong lần chạm ngõ di chuyểnện ảnh, Phi Phi Anh có nhiều thể nghiệm trong cách kể chuyện, mà nổi bật là cbà việc khai thác hai thể loại kỳ ảo và hài đen vốn khbà mấy thịnh hành tại Việt Nam.

Thực chất, cbà việc sử dụng mềm tố kỳ ảo để khám phá các vấn đề tâm lý - xã hội thời hiện đại vốn đã được Hollywood khai thác rất nhiều vào những năm thập niên 2000, 2010, mà tiêu biểu là những The Truman Show(1998), Eternal sunshine of the spotless mind(2004) hay bên cạnh nhất là tác phẩm đoạt giải Oscar Everything everywhere all at once(2022).

Trong các tác phẩm trên, mềm tố kỳ ảo đã tạo ra một thế giới giả tưởng, nơi mà rchị giới của những sự thật hiển nhiên được xóa nhòa, để từ đó, tạo cơ hội cho các ngôi nhà làm điện ảnh bóc tách các vấn đề tâm lý - xã hội một cách sâu sắc nhất.

Quay lại với Giải cứu chị “thầy”, đứa trẻ nhỏ bé tinh thần của Phi Anh xưa cũng dựa trên tài chính đề tương tự. Từ những thực tại giả lập được tạo nên bằng phép thuật của Somphom, điện ảnh vẽ ra cho khán giả thấy những di chuyểnều đã và có thể xảy ra khi một trẻ nhỏ bé trẻ nhỏ bé người sa ngã, bứt lìa kết nối với thế giới.

Chất hài đen và thbà di chuyểnệp về sự kết nối

Với chất liệu kỳ ảo, đạo diễn tgiá rẻ đã tạo ra bầu khu vực cho câu chuyện phát triển. Nhưng trong bộ điện ảnh, thể loại để lại dấu ấn rõ rệt nhất, chi phối tình tiết mẽ mẽ nhất, và khiến trẻ nhỏ bé người ta đơn giản nhớ về Phi Phi Anh những ngày tháng trước kia nhất, lại là hài đen.

Với định hướng thể loại đó, Phi Phi Anh, khi giao tiếp về trầm cảm và mê tín dị đoan, đã hô biến trẻ nhỏ bé người thành cá; chị xưa cũng tạo nên nhân vật thích ẩm thực bám, sống phụ thuộc để ghép đôi với một nhân vật ái kỷ, ưa cbà việc thao túng; hay châm biếm những kẻ sống ảo, phbà bạt bằng những khoản nợ mà chúng phức tạp lòng chi trả.

Những tình hgiải khát kể trên có phần phóng đại và phi lý, nhưng lại là chất xúc tác, kết nối cái bi kịch đang hiện hữu với những ảo mộng mà nhân vật tự dựng lên. Chính những ý tưởng táo bạo đó tạo nên sự hài hước mang màu sắc châm biếm choGiải cứu chị "Thầy", từ đó tách biệt tác phẩm của Phi Anh với bất cứ thứ gì đang diễn ra trên màn ảnh Việt

Sau cùng, thbà di chuyểnệp mà đạo diễn muốn bóc tách, đào xới lại khbà phải là những cuộc khủng hoảng. Thay vào đó, trọng tâm của điện ảnh là mối quan hệ giữa trẻ nhỏ bé người với trẻ nhỏ bé người, mà ở đây là giữa những cá nhân đang ở sâu trong khủng hoảng và trẻ nhỏ bé người thân xung quchị họ.

Minh Tinh, dù nỗ lực đến mấy, tận tâm đến mấy, hi sinh đến mấy xưa cũng khbà thể kéo Minh Thấu ra khỏi mớ hỗn độn của bản thân nếu chị ta khbà muốn và khbà thể tự thức tỉnh. Đích đến của hành trình chính là cbà việc cô chấp nhận chị trai mình, kể cả ở những khoảnh khắc chị ta tăm tối nhất, mềm đuối nhất.

Tuy nhiên, Giải cứu chị “thầy” có thể sẽ là một trải nghiệm tương đối thách thức với phần đbà trẻ nhỏ bé người ô tôm, nhất là với những ai chưa quen kiểu điện ảnh tựa như một trò giải trí lắp ráp. Ở đó, mỗi thước điện ảnh sẽ là một mảnh ghép, buộc khán giả phải tự mình sắp xếp, chắp nối để tạo nên một bức trchị hoàn chỉnh.

Phim được khen vì sự độc đáo nhưng vẫn còn nhiều hạn chế.

Vẫn còn khbà ít vụng về

Dễ thấy, Giải cứu chị “thầy” với cấu trúc 3 hồi kinh di chuyểnển của Hollywood, chất fantasy , các tình tiết gây cười mang khbà khí hài đen và phần âm bài hát mang hơi hướm broadway - phần nhiều giống một bộ điện ảnh giải trí đậm chất phương tây hơn là một tác phẩm arthouse (điện ảnh hình ảnh).

Sự lộn xộn, thiếu trọng tâm của hồi mở đầu, mà di chuyểnển hình là cuộc hội thoại dbà kéo dài giữa Minh Thấu và trẻ nhỏ bé người bạn bè xưa cũ, đã khiến 10 phút đầu điện ảnh trôi qua mà khbà đọng lại quá nhiều. Cách kể chuyện phức tạp nắm bắt đó vô hình trung trở thành rào cản từ đầu tiên, thách thức sự kiên nhẫn của số đbà khán giả.

Chưa kể, cbà việc lạm dụng các cú máy mô phỏng chuyển động camera khi Minh Thấu livestream xưa cũng khbà cho thấy hiệu quả, ngược lại còn tạo ấn tượng khbà ổn về mặt thẩm mỹ di chuyểnện ảnh ngay từ đầu điện ảnh. Phải đến khi nhân vật Somphom xuất hiện, tác phẩm mới mẻ có sự nhịp ngôi nhàng tương đối trong cách kể chuyện.

Ở hồi kết, đoạn Wrap-up cuối điện ảnh (trường học đoạn sau phần thấp trào, nhằm giao tiếp lên thbà di chuyểnệp của đạo diễn) lại được diễn giải dbà kéo dài, với những đoạn hội thoại "vô thưởng vô phạt". Có thể, đây tiếp tục là một thể nghiệm của Phi Anh, song thực tế cho thấy nó khbà đbé đến nhiều hiệu quả, nhất là khi cuối điện ảnh cần sự trực diện nhất định để lấy cảm xúc trẻ nhỏ bé người ô tôm.

Cuối cùng, một số đoạn hội thoại trong điện ảnh xưa cũng được làm văn tương đối kịch. Diễn xuất và đài từ của các diễn viên xưa cũng phảng phất màu sắc kịch nghệ. Song đối với Thảo Tươi, nhờ sự duyên dáng và một vai diễn phù hợp, nữ diễn viên đã có một màn trình diễn tương đối ổn. Ngược lại, Minh Thấu, với sự phức tạp trong nội tâm, dường như lại là một “chiếc áo quá rộng” với Tùng Bùi.

Còn với tư nhân Nguyễn Phi Phi Anh, trong lần chạm ngõ di chuyểnện ảnh, nam đạo diễn đã cho thấy sự cựa quậy của một cái tôi hình ảnh dị biệt, hiếm thấy. Song với định hướng làm điện ảnh thị trường học, hướng đến khán giả đại chúng, Phi Anh thật sự vẫn cần di chuyển tìm sự cân bằng giữa những độc đáo của bản thân và thị hiếu số đbà.

Thuận Minh

Giải cứu chị thầyNguyễn Phi Phi AnhBộ điện ảnh bí ẩn